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	<description>Tonstudio Wien Dolby Atmos certified Dolby Atmos Music Audio Postproduktion Sounddesign</description>
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		<title>WIE SOUNDDESIGN UND MUSIK EINEN GUTEN WERBESPOT HERAUSRAGEND MACHEN</title>
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		<pubDate>Fri, 26 Jul 2019 12:10:12 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[<p>WIE SOUNDDESIGN UND MUSIK EINEN GUTEN WERBESPOT HERAUSRAGEND MACHEN FACE THE DARKNESS Hat man in der Werbung gefühlt nicht schon alles irgendwann einmal gesehen? Besonders, wenn man tagtäglich damit arbeitet – noch dazu in einem Tonstudio? So ein Blick über den Tellerrand der eigenen Arbeiten hat aber oft etwas Gutes. Denn so konnten wir diesen [&#8230;]</p>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">FACE THE DARKNESS</h2>				</div>
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									<p>Hat man in der Werbung gefühlt nicht schon alles irgendwann einmal gesehen? Besonders, wenn man tagtäglich damit arbeitet – noch dazu in einem Tonstudio?</p><p>So ein Blick über den Tellerrand der eigenen Arbeiten hat aber oft etwas Gutes. Denn so konnten wir diesen Spot der isländischen Biermarke EINSTÖK mit dem Titel „Face the Darkness“ entdecken. Und was wir da hören und sehen, gefällt uns extrem gut.</p>								</div>
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									<p>Wie ist es möglich, dass man in einer Minute das Set-up eines Spielfilms zum Leben erweckt? Ganz einfach: Man arbeitet mit Elementen, die wir als Publikum kennen. Außerdem erzeugt man Erwartungen und überrascht dann mit der Auflösung dennoch sein Publikum.</p><p>Aber am Wichtigsten: Dadurch, dass Ton und Bild so perfekt zueinander passen, entfaltet sich erst die Wucht des Spots. Weil gutes Sounddesign und geile Musik immer der Gesamtheit eines Produktes dienen sollten. Um das zu erreichen, braucht man Gespür für beides.</p>								</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">„Why are people afraid of the dark? Is it because they don’t know what lies beyond? Or is it, because they do?“</h2>				</div>
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									<p>So entfaltet sich eine kurze Geschichte, die vollgepackt ist mit Bildanleihen aus dem Western-Genre. Nur, dass es in diesem Fall nicht um zwei Cowboys geht, die sich vor dem Saloon gegenüberstehen, sondern um eine epische Konfrontation zwischen Mensch und Monstrum.</p><p>Voiceovers werden nur am Beginn und ganz am Schluss eingesetzt. Dadurch erhält das Gesagte zusätzlich Bedeutung. Kaum merkbare Tempowechsel verleihen dem Spot eine einzigartige Dynamik. Es fällt nicht bewusst auf, dass sich die Geschwindigkeit ändert, aber auch dadurch wird die Aufmerksamkeit auf bestimmte Momente gelenkt, die für die Emotionalität der Erzählung von Bedeutung sind.</p>								</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">WENN SICH TON UND BILD PERFEKT ERGÄNZEN…</h2>				</div>
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									<p>Der Einsatz von Sounddesign und Musik im Einstök-Spot ist großartig. Umweltgeräusche, Soundeffekte und Musik unterstützen die Stimmung der Szenerie hervorragend. Das Rauschen und Schäumen des Meeres, die Wellen, die sich brechen, der kraftvolle Galopp des Ungetiers auf dem steinernen Sand, all das intensiviert die Stimmung und treibt die Geschichte ihrem Höhepunkt näher.</p><p>Auch auf der Tonebene wird also mit Bekanntem gearbeitet. Gleichzeitig bezieht sich so die Story des Spots auf die Doppeldeutigkeit, die der gesamten Erzählung zu Grunde liegt. Es geht hier schließlich um Werbung für dunkles Bier und um Monster als Flaschenöffner.</p><p>Umgesetzt wurde das Ganze als Auftragsarbeit an der Filmakademie Baden-Württemberg. Die Musik zum Spot stammt vom Hamburger Tonstudio German Wahnsinn. Das Sounddesign kommt von Marvin Keil.</p>								</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">WEITERFÜHRENDE LINKS</h2>				</div>
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		<title>Gefährliches Halbwissen: Musikrechte und AKM</title>
		<link>https://innenhofstudios.at/gefaehrliches-halbwissen-musikrechte-und-akm-2/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[admin]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 25 Jul 2019 23:26:09 +0000</pubDate>
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					<description><![CDATA[<p>Gefährliches Halbwissen: Musikrechte und AKM FÜNF SCHRITTE ZUR PERFEKTEN AUDIO POSTPRODUKTION Der AKM Vertrag Wenn man sich den AKM-Vertrag für Musikschaffende durchliest, kann dies schnell zu großer Verwirrung führen. Genau dies scheint aktuell bei vielen Musikschaffenden passiert zu sein. Denn in letzter Zeit haben sich etliche Leute an uns gewandt, nachdem ein Artikel in der [&#8230;]</p>
<p>Der Beitrag <a href="https://innenhofstudios.at/gefaehrliches-halbwissen-musikrechte-und-akm-2/">Gefährliches Halbwissen: Musikrechte und AKM</a> erschien zuerst auf <a href="https://innenhofstudios.at">INNENHOFSTUDIOS</a>.</p>
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					<h1 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Gefährliches Halbwissen: Musikrechte und AKM</h1>				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Gefährliches Halbwissen: Musikrechte und AKM</h2>				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">FÜNF SCHRITTE ZUR PERFEKTEN AUDIO POSTPRODUKTION</h2>				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Der AKM Vertrag</h2>				</div>
				</div>
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									<p>Wenn man sich den AKM-Vertrag für Musikschaffende durchliest, kann dies schnell zu großer Verwirrung führen. Genau dies scheint aktuell bei vielen Musikschaffenden passiert zu sein.</p><p>Denn in letzter Zeit haben sich etliche Leute an uns gewandt, nachdem ein Artikel in der <a href="http://www.akm.at/wp-content/uploads/2017/03/AKM_Info_2017_1.pdf"><span style="text-decoration: underline;">AKM Mitgliederzeitschrift</span></a> für einiges an Verwirrung gesorgt hat.</p><p>Insbesondere folgende Passage ließ so manchen Musikerkollegen mit großen Augen zurück:</p>								</div>
				</div>
				<div class="elementor-element elementor-element-2c5bc36 elementor-blockquote--skin-quotation elementor-blockquote--align-left elementor-widget elementor-widget-blockquote" data-id="2c5bc36" data-element_type="widget" data-e-type="widget" data-widget_type="blockquote.default">
				<div class="elementor-widget-container">
							<blockquote class="elementor-blockquote">
			<p class="elementor-blockquote__content">
				"Als Bezugsberechtigte/r der AKM haben Sie der AKM mit Unterschrift unter Ihren Wahrnehmungsvertrag die Rechte an der Wahrnehmung Ihrer Werknutzungsrechte übertragen. Somit können Sie selbst über diese Rechte nicht verfügen."			</p>
					</blockquote>
						</div>
				</div>
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				<div class="elementor-widget-container">
									Wie jetzt, darf ich nicht mehr über meine Rechte verfügen? Habe ich mit der AKM Mitgliedschaft wirklich meine Werknutzungsrechte abgegeben? Kann ich jetzt überhaupt noch Rechte an meiner Musik verkaufen?

Immerhin steht im selben Artikel auch:								</div>
				</div>
				<div class="elementor-element elementor-element-bca9397 elementor-blockquote--skin-quotation elementor-blockquote--align-left elementor-widget elementor-widget-blockquote" data-id="bca9397" data-element_type="widget" data-e-type="widget" data-widget_type="blockquote.default">
				<div class="elementor-widget-container">
							<blockquote class="elementor-blockquote">
			<p class="elementor-blockquote__content">
				"Bitte streichen Sie Rechteübertragungsklauseln aus den Ihnen vorgelegten Vertragsentwürfen. Da die Rechte gar nicht mehr bei Ihnen liegen, wären diese auch völlig unwirksam."			</p>
					</blockquote>
						</div>
				</div>
				<div class="elementor-element elementor-element-7ac5f09 elementor-widget elementor-widget-text-editor" data-id="7ac5f09" data-element_type="widget" data-e-type="widget" data-widget_type="text-editor.default">
				<div class="elementor-widget-container">
									Diese beiden Passagen hatten zahlreichen Diskussionen und lange Telefonate zur Folge. Deshalb ist es wohl an der Zeit etwas Licht auf das komplexe Thema Musik und Recht zu werfen und die drängendsten Fragen zu beantworten.								</div>
				</div>
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				<div class="elementor-widget-container">
					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Darf ich also nicht mehr über meine Rechte verfügen?</h2>				</div>
				</div>
				<div class="elementor-element elementor-element-ed4a542 elementor-widget elementor-widget-text-editor" data-id="ed4a542" data-element_type="widget" data-e-type="widget" data-widget_type="text-editor.default">
				<div class="elementor-widget-container">
									Wer den Wahrnehmungsvertrag der AKM durchliest, kann durchaus zu dieser Meinung gelangen. Denn da steht unter anderem folgendes:								</div>
				</div>
				<div class="elementor-element elementor-element-c36aadc elementor-blockquote--skin-quotation elementor-blockquote--align-left elementor-widget elementor-widget-blockquote" data-id="c36aadc" data-element_type="widget" data-e-type="widget" data-widget_type="blockquote.default">
				<div class="elementor-widget-container">
							<blockquote class="elementor-blockquote">
			<p class="elementor-blockquote__content">
				"Die AKM ist berechtigt, die ihr eingeräumten Rechte und übertragenen Ansprüche ganz oder zum Teil an Dritte weiter zu übertragen."			</p>
					</blockquote>
						</div>
				</div>
				<div class="elementor-element elementor-element-38859b6 elementor-widget elementor-widget-text-editor" data-id="38859b6" data-element_type="widget" data-e-type="widget" data-widget_type="text-editor.default">
				<div class="elementor-widget-container">
									<p><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">Thus, the matter with the rights transfer clause is correct. </span><span style="vertical-align: inherit;">The sticking point, however, is that in music we only ever talk about a whole bunch of rights. </span><span style="vertical-align: inherit;">The AKM only cares about a part of it.</span></span></p><p><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">The core of the Perception Agreement is that I, as the author, should be entitled to fair payment for the use of my music.</span></span></p><p><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">However, after I can hardly verify when and where my music is played everywhere, I have instructed the AKM through the above contract, to take over for me.</span></span></p><p><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">The AKM therefore collects money each time, if somewhere music is played by me. </span><span style="vertical-align: inherit;">But many of my clients do not like that. </span><span style="vertical-align: inherit;">They would like me to give them my composition without having to pay again for every public use.</span></span></p><p><span style="vertical-align: inherit;"><span style="vertical-align: inherit;">However, as an AKM member, I can no longer dispense with this &#8222;safeguarding my right&#8220;. </span><span style="vertical-align: inherit;">Not even if my client offers to remunerate this flat-rate. </span><span style="vertical-align: inherit;">Thus, any legal transfer clause that a resourceful client writes into the contract is ineffective. </span><span style="vertical-align: inherit;">&#8222;Mitgehangen mitgefangen&#8220; so to speak.</span></span></p>								</div>
				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Habe ich mit der AKM Mitgliedschaft meine Werknutzungsrechte abgegeben?</h2>				</div>
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									<p>Das könnte man meinen, denn im Vertrag steht folgendes:</p>								</div>
				</div>
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							<blockquote class="elementor-blockquote">
			<p class="elementor-blockquote__content">
				"Sie (Anm.: Die AKM) ist insbesondere berechtigt, Veranstaltern öffentlicher Aufführungen, Rundfunksendungen und Zurverfügungstellungen Werknutzungsbewilligungen zu erteilen, Beteiligungs- und/oder Vergütungsansprüche geltend zu machen, Gesamt- und Einzelverträge zu schließen, zu zahlende Entgelte jeder Art in Empfang zu nehmen und darüber rechtsverbindlich zu quittieren, die ihr eingeräumten Rechte und übertragenen Ansprüche in eigenem Namen gerichtlich oder in einem anderen Verfahren durchzusetzen, mit anderen Verwertungsgesellschaften Vertretungs- und Gegenseitigkeitsverträge zu schließen sowie sonstige Maßnahmen zu setzen, die ihr zur Wahrung der ihr anvertrauten Rechte nützlich und zweckmäßig erscheinen."			</p>
					</blockquote>
						</div>
				</div>
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									<p>Doch wie so oft wird wenig so heiß gegessen wie es gekocht wird. Denn auch hier gilt einzig und allein das Prinzip, dass die AKM dazu dient meine Rechte zu wahren, in meinem Auftrag Geld für die Nutzung meiner Musik zu kassieren und es dann an mich auszuschütten.</p><p>Die angesprochenen Werknutzungsrechte braucht die AKM, da ich sonst theoretisch jedem einzelnen Einsatz meiner Musik im Radio explizit zustimmen müsste.</p><p>Mit dem was wir landläufig als Werknutzungsrechte verstehen, hat dies also nur soweit zu tun, als die AKM für uns z.B. Radiostationen, Clubs, etc. Werknutzungsbewilligungen erteilt. Es also rechtlich möglich macht, dass unsere Musik dort gespielt werden darf.</p><p><strong>Wenn es darum geht auf welchen Kanälen, wie und wo ich meine Musik verbreite, redet mir die AKM überhaupt nicht drein.</strong> Denn in § 2.2 g des Wahrnehmungsvertrags steht Folgendes:</p>								</div>
				</div>
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							<blockquote class="elementor-blockquote">
			<p class="elementor-blockquote__content">
				"Die Rechtseinräumung umfasst in allen oben angeführten Fällen keine Rechte der Vervielfältigung und Verbreitung."			</p>
					</blockquote>
						</div>
				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Und was ist mit der AUME?</h2>				</div>
				</div>
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									<p>Die AUME ist die Gesellschaft die sich um die Vervielfältigung und Verbreitung unserer Musik kümmert. War das vorhin somit alles nur Blödsinn und die AUME ist unser großer Hemmschuh?</p><p>Nein, denn obwohl sich die AUME um Vervielfältigung und Verbreitung kümmert, gibt es dennoch einen interessanten Punkt im Vertrag mit der AUME (den ebenfalls jedes AKM Mitglied unterschrieben hat <img src="https://s.w.org/images/core/emoji/17.0.2/72x72/1f609.png" alt="😉" class="wp-smiley" style="height: 1em; max-height: 1em;" /></p>								</div>
				</div>
				<div class="elementor-element elementor-element-c3ecd2a elementor-blockquote--skin-quotation elementor-blockquote--align-left elementor-widget elementor-widget-blockquote" data-id="c3ecd2a" data-element_type="widget" data-e-type="widget" data-widget_type="blockquote.default">
				<div class="elementor-widget-container">
							<blockquote class="elementor-blockquote">
			<p class="elementor-blockquote__content">
				"Der Bezugsberechtigte verpflichtet die AUSTRO-MECHANA, die Erteilung von Werknutzungsbewilligungen […] davon abhängig zu machen, dass die ideellen Interessen an dem Werk voll gewahrt erscheinen […]"			</p>
					</blockquote>
						</div>
				</div>
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									<p>Das mit den ideellen Interessen klingt ja ganz vielversprechend, aber was bedeutet das jetzt für die Praxis? Und…</p>								</div>
				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Wie kann ich denn jetzt Rechte an meiner Musik verkaufen?</h2>				</div>
				</div>
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									<p>Wie oben bereits geschildert ist die AUME dazu angehalten meine Interessen zu wahren. Es bleibt aber mir überlassen ob ich der Verwendung meiner Musik in einem bestimmten Zusammenhang aus künstlerischer oder persönlicher Überzeugung widerspreche.</p><p>Dies geht aus meinem sogenannten Persönlichkeitsrecht hervor, also dem Recht auf „Schutz meiner Ehre und Privatsphäre“. Und in dieses greifen weder AKM noch AUME ein</p><p>Wenn eines meiner Werke veröffentlicht werden soll, erfordert dies meine Zustimmung. Auch wenn sich nur der Kontext ändert, muss ich dieser neuen Werkverbindung erst zustimmen. Das nennt man das „Herstellungsrecht“.</p><p>Wenn ich also einer Veröffentlichung meiner Musik z.B. auf CD zugestimmt habe, wird die AUME kontrollieren, dass jede Vervielfältigung auf einer neuen CD abgegolten wird.</p><p>Soll meine Musik aber beispielsweise als Hintergrundmusik für ein Hörspiel verwendet, hat sich der Kontext geändert und ich kann wieder festlegen ob ich für diese neue Verwertung ein von mir selbst bestimmtes Honorar haben möchte, oder kann die Verwendung sogar gänzlich untersagen.</p><p>Erst wenn ich zugestimmt habe, nimmt die AUME wiederum für mich die Rechte an den weiteren Vervielfältigungsstücken (Stücklizenzen) wahr.</p><p>Auf die Musik bezogen spricht man hierbei in erster Linie von den so genannten „Sync-Rights“. Diese finden im österreichischen Urheberrechtsgesetz zwar keinerlei Erwähnung, sind aber gängige und gelebte Praxis. Man kann sie als eine Mischung aus Persönlichkeits- und Vervielfältigungsrecht verstehen.</p><p>Zusätzlich dazu kann ich in seltenen Fällen den Einsatz meiner Musik sogar unterbinden, ohne, dass es zuvor zu einer so genannten „Werkverbindung“ gekommen ist. Etwa dann wenn meine Musik gegen meinen Willen für Parteiveranstaltungen verwendet wird, was suggerieren könnte, ich stimmte den politischen Inhalten dieser Partei damit zu. In so einem Fall spricht man wieder von der Ausübung des Persönlichkeitsrechts.</p><p>Im Grunde genommen ist also wirklich ganz einfach. Die von mir komponierte Musik ist nach wie vor mein Eigentum. Daran ändert weder eine Mitgliedschaft bei AKM noch bei AUME etwas.</p><p>Falls es aber trotzdem noch Fragen gibt, beraten wir natürlich auch gerne, denn Lizenzierung und Komposition von Musik sind zwei unserer Kernkompetenzen.</p>								</div>
				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">WEITERFÜHRENDE LINKS</h2>				</div>
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																<i class="fa fa-circle" aria-hidden="true"></i>
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									</li>
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		<p>Der Beitrag <a href="https://innenhofstudios.at/gefaehrliches-halbwissen-musikrechte-und-akm-2/">Gefährliches Halbwissen: Musikrechte und AKM</a> erschien zuerst auf <a href="https://innenhofstudios.at">INNENHOFSTUDIOS</a>.</p>
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		<title>7 TIPPS FÜR PROFESSIONELLES SPRECHEN</title>
		<link>https://innenhofstudios.at/7-tipps-fuer-professionelles-sprechen/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[admin]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 25 Jul 2019 21:11:18 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Blog]]></category>
		<category><![CDATA[Unkategorisiert]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>Sprechen kann jeder, aber professionelles Sprechen in der Werbung erfordert Können. Besonders junge und unerfahrene SprecherInnen sind oft sehr nervös vor der Aufnahme. Dabei gibt es ein paar einfache Tipps und Tricks, die man vor jedem Job beachten sollte. So fühlt man sich besser und kann die eigene Stimme im besten Licht, oder besser gesagt [&#8230;]</p>
<p>Der Beitrag <a href="https://innenhofstudios.at/7-tipps-fuer-professionelles-sprechen/">7 TIPPS FÜR PROFESSIONELLES SPRECHEN</a> erschien zuerst auf <a href="https://innenhofstudios.at">INNENHOFSTUDIOS</a>.</p>
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										<content:encoded><![CDATA[		<div data-elementor-type="wp-post" data-elementor-id="12482" class="elementor elementor-12482" data-elementor-post-type="post">
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					<h1 class="elementor-heading-title elementor-size-default">7 TIPPS FÜR PROFESSIONELLES SPRECHEN</h1>				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Sprechen kann jeder, aber professionelles Sprechen in der Werbung erfordert Können.</h2>				</div>
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									<p>Besonders junge und unerfahrene SprecherInnen sind oft sehr nervös vor der Aufnahme. Dabei gibt es ein paar einfache Tipps und Tricks, die man vor jedem Job beachten sollte. So fühlt man sich besser und kann die eigene Stimme im besten Licht, oder besser gesagt Ton, präsentieren. Und obendrein klappt´s dann auch mit der Nervosität.</p><p>Denn, egal, wie lange und erfolgreich man schon als Sprecher oder Sprecherin arbeitet, es gibt ein paar Dinge, die für (fast) alle gelten. In unserem aktuellen Blog haben wir einige der wichtigsten Punkte zusammengetragen.</p>								</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">DO´S UND DONT´S FÜR PROFESSIONELLES SPRECHEN:</h2>				</div>
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									<p><strong>1. Auf das Zeitmanagement kommt es an.</strong></p><p>Eine Stunde im Tonstudio kostet. Meist ist die Aufnahmezeit exakt kalkuliert. Deshalb ist es besonders wichtig, dass der oder die SprecherIn pünktlich und bereit zu Aufnahme vor Ort erscheint. Am besten man kommt schon ein paar Minuten früher, dann sind alle Beteiligten happy und einer erfolgreichen Aufnahme steht nichts mehr im Weg.</p><p><strong>2. Pass auf, was Du zu dir nimmst!</strong></p><p>Essen und Trinken in den Aufnahmeräumen und in der Regie sind tabu. Natürlich kann man sich ein Glas Wasser zum Sprechen mitnehmen, aber Milchprodukte oder zuckerhaltige Getränke und Speisen unmittelbar vor der Aufnahme sind kontraproduktiv für die Stimme.</p>								</div>
				</div>
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				<div class="elementor-widget-container">
					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Mit ein paar einfachen Handgriffen, kann man sich die Arbeit im Tonstudio erleichtern. Zum Beispiel mit dem „Knick-Trick“.</h2>				</div>
				</div>
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									<p><strong>3. Augen auf bei der Kleiderwahl!</strong></p><p>Raschelnde oder unbequeme Kleidung haben bei einer Aufnahme nichts verloren. Die frisch gestärkte Rüschenbluse mit Perlenapplikation darf ihren großen Auftritt also bei einer anderen Gelegenheit nachholen. Auch Schmuck und andere Dinge am Körper, die Geräusche machen, sollten vorher abgelegt werden.</p><p><strong>4. Gute Vorbereitung zahlt sich aus!</strong></p><p>Vor jeder Aufnahme sollte das Handy auf lautlos geschaltet und in der Garderobe abgelegt werden. Bevor man beginnt, sollte man sich den Text ansehen und kontrollieren, ob man ihn auch gut lesen kann.</p><p>Mit ein paar einfachen Handgriffen kann man sich die Arbeit zusätzlich erleichtern. Zum Beispiel mit dem „Knick-Trick“ – patent pending <img src="https://s.w.org/images/core/emoji/17.0.2/72x72/1f609.png" alt="😉" class="wp-smiley" style="height: 1em; max-height: 1em;" /> – : Wenn man eine Seite voller Text auf dem Pult vor sich liegen hat, ist es oft unangenehm, je weiter man nach unten kommt. Indem man die A4-Seite einfach in der Mitte knickt und sich den Zettel oben ans Pult hängt, hat man die ideale Sprechposition und muss sich keine Gedanken über entstehende Geräusche beim Zettel-nach-oben-schieben machen.</p>								</div>
				</div>
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				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Freundlichkeit und Verlässlichkeit siegen!</h2>				</div>
				</div>
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				<div class="elementor-widget-container">
									<p><strong>5. Der frühe Vogel….ist meist müde.</strong></p><p>Wenn die Stimme unausgeschlafen ist, klingt sie anders. Deshalb ist es ratsam bei Frühterminen im Tonstudio zwei bis drei Stunden vor der Aufnahme aufzustehen. So kann man rechtzeitig zu sprechen beginnen und die Stimme aufwärmen.</p><p><strong>6. Gute Zusammenarbeit bringt Erfolg</strong></p><p>Neben sprachlichem Können ist beim professionellen Sprechen auch die zwischenmenschliche Komponente wichtig. Je umgänglicher und kooperativer man als SprecherIn ist, umso größer ist auch die Wahrscheinlichkeit wieder gebucht zu werden. Ausserdem spricht sich eine angenehme Art in der Zusammenarbeit schnell herum. Freundlichkeit und Verlässlichkeit siegen!</p>								</div>
				</div>
				<div class="elementor-element elementor-element-adc8b85 elementor-widget elementor-widget-heading" data-id="adc8b85" data-element_type="widget" data-e-type="widget" data-widget_type="heading.default">
				<div class="elementor-widget-container">
					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">WER PROFESSIONELL SPRECHEN WILL MUSS ÜBEN. DIE STIMME IST DAS INSTRUMENT.</h2>				</div>
				</div>
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				<div class="elementor-widget-container">
									<p><strong>7. Übung macht den Meister!</strong></p><p>Ein guter Musiker übt regelmäßig und bleibt so mit seinem Instrument vertraut. Das sollte auch für professionelle SprecherInnen gelten. Ihr Instrument ist die Stimme und die will regelmäßig zum Einsatz kommen. Denn nur, wer die eigene Stimme gut kennt, hat die nötige Sicherheit und das Selbstvertrauen, um zu überzeugen.</p>								</div>
				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">WEITERFÜHRENDE LINKS</h2>				</div>
				</div>
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											<a href="http://www.sprecherverband.at">

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		<title>WIE LIEFERE ICH AUDIO- UND VIDEOFILES AN MEINEN SOUNDDESIGNER / TONMISCHER</title>
		<link>https://innenhofstudios.at/wie-liefere-ich-audio-und-videofiles-an-meinen-sounddesigner-tonmischer-2/</link>
		
		<dc:creator><![CDATA[admin]]></dc:creator>
		<pubDate>Thu, 25 Jul 2019 19:19:26 +0000</pubDate>
				<category><![CDATA[Blog]]></category>
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					<description><![CDATA[<p>FÜNF SCHRITTE ZUR PERFEKTEN AUDIO POSTPRODUKTION Schritt 1: Die Vorbereitung Ein grundlegender Schritt, um eine gute Tonmischung zu erreichen, ist mit einem professionellen Tonmeister am Set zu arbeiten. Wenn Dialoge (und manchmal auch Soundeffekte bzw. Nur-Töne) am Set korrekt aufgenommen werden ist schon ein sehr wichtiger Teil getan. Er weiß genau welche Mikrofone für welche [&#8230;]</p>
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										<content:encoded><![CDATA[		<div data-elementor-type="wp-post" data-elementor-id="12471" class="elementor elementor-12471" data-elementor-post-type="post">
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">FÜNF SCHRITTE ZUR PERFEKTEN AUDIO POSTPRODUKTION</h2>				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Schritt 1: Die Vorbereitung</h2>				</div>
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									<p>Ein grundlegender Schritt, um eine gute Tonmischung zu erreichen, ist mit einem professionellen Tonmeister am Set zu arbeiten. Wenn Dialoge (und manchmal auch Soundeffekte bzw. Nur-Töne) am Set korrekt aufgenommen werden ist schon ein sehr wichtiger Teil getan. Er weiß genau welche Mikrofone für welche Szenen ideal sind und welche Töne, neben der Dialoge selbst im weiteren Workflow wichtig sein könnten. Ausserdem wird er auch einschreiten, wenn eine gute Qualität für die weitere Audio- Postproduktion nicht gewährleistet ist &#8211; z.B. Störgeräusche wie Surren oder Brummen, zu starke Hintergrundgeräusche (Züge, Flugzeuge, etc.)</p><p>Ein Tonmeister kümmert sich auch um <strong>Metadaten</strong> (Tonlog, Kanalbeschriftung) und sorgt dafür, dass <strong>mehrere Mikrofon-Optionen</strong> vorhanden sind. Zwei entscheidende Faktoren für eine reibungslose und effektive Umsetzung der Audio Postproduktion.</p>								</div>
				</div>
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									<div class="page" title="Page 1"><div class="layoutArea"><div class="column"><p>Beim Editieren deines Filmes ist es wichtig, den Dialog, die Soundeffekte und die Musik auf <strong>verschiedene Spuren</strong> zu legen, so dass die AAF/OMF-Dateien organisiert abgeliefert werden können. (Darauf gehen wir später noch ein.)</p><p>Du solltest nie alternative Mikrofonaufnahmen (anderes Mikro, andere Aufstellung etc.) aus den Dialogspuren löschen. Stummschalten reicht schon. Das Soundteam, das an diesem Projekt arbeitet, könnte diese vielleicht noch benötigen.</p><p>Wenn man mit Bild und Ton arbeitet, ist die Synchronität das wichtigste. Sobald Ton und Bild einmal synchronisiert wurden, sollten sie gelinkt bleiben um das Verrutschen bzw. asynchronen Ton zu vermeiden.</p></div></div></div>								</div>
				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Schritt 2: Audio Einstellungen</h2>				</div>
				</div>
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									<div class="page" title="Page 1"><div class="layoutArea"><div class="column"><p>Stelle alle Audiodateien die „On-Set“ aufgenommen wurden, in einen Onlineverteiler (z.B. Google Drive, Dropbox), damit das Soundteam Zugriff auf alle Dateien hat. Auch eine Festplatte (Kopie) zu schicken ist möglich.</p><p>Vollende den Finalschnitt deines Projekts (<strong>Picturelock</strong>).</p><p>Das kann ohne Weiteres vor dem Colour Grading oder visuellen Effekten sein.<br />Der Picturelock vor der Abgabe der Audiofiles sichert den unkompliziertesten Workflow mit dem Tonstudio. Anhand von EDL ́s ist es zwar möglich Schnittänderungen einzuarbeiten, doch das ist mit Zusatzaufwand und demnach mit Kosten verbunden.</p><p>Erzeuge 2 Sekunden (48frames) vor dem Start der ersten Videoregion (FFOA) einen 1kHz Sinuston (PIP) , der exakt 1 Frame lang ist. Am besten auf all deinen Audiospuren, damit eine Verschiebung einer Spur gleich erkannt werden kann. Im Video muss auch eine optische Referenz sein !</p><p>Wenn die Tonmischung des Tonstudios dann angeliefert wird, kann man diesen Ton wiederum für die Synchronisation zum Bild nutzen. Die erste Videoregion sollte dann bei Timecode 01:00:00:00 bzw 10:00:00:00 starten, außer die Abgabebedingungen sagen etwas anderes.</p><p>Export von AAF/OMF Dateien:</p></div></div></div>								</div>
				</div>
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									<div class="page" title="Page 2"><div class="layoutArea"><div class="column"><p><strong>File Format Container:<br /><br /></strong><strong>Audio File Format: <br /></strong><strong>Bit Depth:<br /></strong><strong>Sample Rate: <br /></strong><strong>Audio Handles: <br /></strong><strong>Framerate:</strong></p></div></div></div>								</div>
				</div>
					</div>
		</div>
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									<p><strong>AAF (max. 8Gb*) / (OMF max. 2GB) mit Embedded Audio, (deaktiviere „Embed Video“)</strong><br /><strong>WAV, AIF oder MXF</strong><br /><strong>24 Bit</strong><br /><strong>48kHz</strong><br /><strong>72-240 Frames (120 Standard) </strong><br /><strong>ident</strong></p>								</div>
				</div>
					</div>
		</div>
					</div>
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									<div class="page" title="Page 2">
<div class="layoutArea">
<div class="column">
<p>Diese Datei ermöglicht dem Tonstudio den Zugriff auf alle Audio Files, Edits, Lautstärken und alternativer Takes.</p>
<p>Je besser das OMF/AAF vor der Abgabe organisiert wird, desto einfacher ist es für das Tonstudio und desto mehr Zeit hat es für seine Aufgaben.</p>
<p>Alle Audioclips im OMF/AAF müssen die korrekten Metadaten enthalten (Scene, Shot, Take, Channel). Diese müssen mit dem Tonlog übereinstimmen.<br>Auch Namen wie Boom, Lav1, Lav2, oder Schauspieler sind in Ordnung.</p>
<p>*Falls das AAF die 8Gb Grenze übersteigt, müssen mehrere AAFs erzeugt werden.</p>
</div>
</div>
</div>								</div>
				</div>
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				<div class="elementor-widget-container">
					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Schritt 3: Video Einstellungen</h2>				</div>
				</div>
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									<div class="page" title="Page 2"><div class="layoutArea"><div class="column"><p>Füge einen Timecode, der sichtbar und gut leserlich unten oder oben im Bild platziert ist zu deinem Video hinzu. Das erleichtert das Arbeiten wesentlich, vor allem für ADRs oder VOs. Die Audiospur (Rohmischung des Cutters, Editors) die auf dem Video liegt, muss mit den Audiofiles der AAF/OMF Datei übereinstimmen.</p><p>Videoexport:</p></div></div></div>								</div>
				</div>
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									<div class="page" title="Page 2"><div class="layoutArea"><div class="column"><div class="page" title="Page 2"><div class="layoutArea"><div class="column"><p><strong>Video Format:</strong></p><p><strong>Video Frame Rate: </strong><br /><strong>Resolution: </strong><br /><strong>Audio: </strong></p></div></div></div></div></div></div>								</div>
				</div>
					</div>
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									<p><strong>MOV (Quicktime Container) Video Codec: ProRES oder Avid DnxHD</strong><br />(h.264 oder mp4 nur für kurzes Material, bitte vorher abklären !)<br /><strong>Gleich wie im Video Master</strong><br /><strong>Bis zu 1920 x 1080 (2k-4k auf Anfrage)</strong><br /><strong>Linear PCM/WAV in Stereo L/R, Bittiefe wie die Originalfiles.</strong></p>								</div>
				</div>
					</div>
		</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Schritt 4: Online / Physikalische Abgabe</h2>				</div>
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									<div class="page" title="Page 2"><div class="layoutArea"><div class="column"><p>Speichere alle Daten auf dem Onlineverteiler ohne ein Löschdatum anzugeben und vermeide die Verwendung von Zip oder Rar Files. (Nicht notwenig bei Übergabe einer Festplatte)<br />Frage nach, ob die Files vor Beginn der Postproduktion angekommen, geprüft und abgenommen sind. Anlieferung sollte daher zeitgerecht vor geplantem Arbeitsbeginn sein. Am besten das Team informieren wann und wie die Daten übermittelt werden. (Mind. 24h vorher !)</p></div></div></div>								</div>
				</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">Schritt 5: Information</h2>				</div>
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									<div class="page" title="Page 3"><div class="layoutArea"><div class="column"><p>Jede Information, die Hilft die Umsetzung flüssiger und schneller zu gestalten ist mehr als Willkommen.<br />zB. Wenn Problemstellen bekannt sind (Rascheln, zu starke Nebengeräusche, eine Musik, die noch nicht final ist (Temp-Track), etc&#8230;.).</p><p>Auch bestimmte Vorstellungen bezüglich einer Mischung und/oder des Sounddesigns ist relevant vorher zu wissen, falls es keinen direkten Kontakt, oder PPMs gab.<br />Gerne auch unter Angabe von Referenzen mit Links.</p></div></div></div>								</div>
				</div>
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									<p>Kontakt:</p>								</div>
				</div>
					</div>
		</div>
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									<p>innenhofstudios: <a href="mailto:office@innenhofstudios.at">office@innenhofstudios.at</a>, <a href="tel:+4319426698">+43 1 942 66 98 </a><br />René Kornfeld: <a href="mailto:rene@innenhofstudios.at">rene@innenhofstudios.at</a>, <a href="tel:+431942669814">+43 1 942 66 98 14</a></p>								</div>
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									<p>Links: <a href="https://helpx.adobe.com/at/premiere-pro/using/export-aaf-files.html" target="_blank" rel="noopener">https://helpx.adobe.com/at/premiere-pro/using/export-aaf-files.html</a></p>								</div>
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					<h2 class="elementor-heading-title elementor-size-default">WEITERFÜHRENDE LINKS</h2>				</div>
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